《俄耳甫斯》舞台布景的主要组成部分，通过电脑图像和3D技术再现达·芬奇设计原稿。《俄耳甫斯》的舞台设计图纸共有4页，都是速写图。其中两页收藏在《艾伦德尔手稿》里，一页藏于《图谱抄本》舞台机械，还有一页在私人收藏家手中。私人藏品中的两块碎片最近被媒体曝光，图上绘有一座山峰和几个女性的形象，也许是复仇三女神正在袭击俄耳甫斯。这两块碎片很清晰地展现了达·芬奇的设计创意 —— 自然主义和活力。为了更好地理解他的想法，我们必须明白文艺复兴时期最流行的布景方式。当时舞台机械，所谓的“透视布景”占据了主导地位，舞台上的背景是完全静止的画面，通常画着符合透视原理的街道和房屋。达·芬奇则反其道而行之。开场，他用田园诗一般的山峰和谷底来衬托两位主角的爱情。随着剧情的发展，山峰逐渐后退，冥王带领随从由地狱升起。地狱的画面则用于故事的第二部分，也就是悲剧部分。在《艾伦德尔手稿》231v 上，达·芬奇曾经描绘过这个场景：“冥王的福地之门敞开，下面传来恶魔们的吼叫声。死神、复仇三女神和裸体的天使都在哭泣。还有许多各色的火焰 …… 在四周跳舞。”冥王的福地，指的就是地狱。整个场景重现了俄耳甫斯和欧律狄刻之间的爱情悲剧，同波利齐亚诺在原著中描写的一模一样。《俄耳甫斯》1490年在曼图亚上演，因为布景出众而名声大噪。文艺复兴的舞台机械

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